她首先从华夏先民对漆的发现与利用说起。早在新石器时期，华夏先民已经发现漆树液具有高度的粘合性，可以用于器具的粘连加固，涂刷在木器和陶器上，便留下了一层致密防水且坚固耐磨的保护膜，延长了器具的使用寿命。中华先民最早用天然漆，在几千年的历史进程中，逐步将天然漆髹饰工艺推衍成为博大精深的手工艺体系。

生漆髹涂的漆弓｜跨湖桥遗址出土

生漆髹涂的木墩｜九连墩楚墓出土

青铜工具的普及及铁工具的使用

       商代出现了青铜工具。青铜工具的使用使西周木器加工直接受益。西周髹漆木器造型多仿自青铜的礼器。春秋时代铁工具的使用以及春秋晚期钢工具的出现，大大推进了木器精加工工艺。战国时期，髹漆木器造型极大丰富，举凡生活用具、娱乐用具、祭祀用具......不一而足，针划工艺证明了钢针问世。战果荆楚漆器以木材雕镂成多种象生造型，以迥异于中原漆器的华彩风貌，成为中国漆器工艺史上传达生命本真的最强音。由此可见，青铜工具、铁工具、钢工具的出现与普及对于髹饰工艺的有力推动。

彩绘漆木虎座鸟架鼓|湖北省博物馆藏

战国彩漆凤鹿木雕座屏｜湖北省博物馆

       汉代，以木、皮、竹、藤、麻布等材料为胎骨的漆器，以轻便、美观、耐用、抗腐蚀等优点成为新兴地主生活用具的主角，夹纻胎的发明尤其有划时代的意义。各地出土的漆器、举凡家具、炊具、食具、兵器、乐器、文具玩具、丧葬用具、交通工具......莫不尽有，汉代成为实用漆器具的黄金时代。

扬州杨庙出土汉代漆器

松涛美术馆藏

风鸟云纹漆盒｜湖南博物馆藏

生漆炼制、不干性植物油熬制技术

       秦汉有了较大规模的炼漆活动，秦二世欲漆其城而优旃言“顾难为荫室”可为明证，因为，用炼制成的推光漆髹涂，才需要放入荫室等待干燥。熬熟干性植物油的技术，已知典籍记录见北魏贾思勰《齐民要术》“荏子秋末成……收子压取油……涂帛，煎油弥佳”，北齐《颜氏家训》记“煎胡桃油炼锡为银”，齐梁间陶弘景《名医别录》记紫苏“花状如苏……笮其子作油，日煎之，即今油帛及和漆所用者”，可知魏晋南北朝时先民用苏子油、胡桃仁油等熬熟炼锡、涂布或入漆髹饰。

用推光漆髹涂的龙蛇座豆｜九连墩楚墓出土

用掺油之漆髹涂的方豆｜九连墩楚墓出土

       三代秦汉，木器有用生漆髹饰，有用掺油之漆髹饰，有用推光漆髹饰。钢铁工具的问世，使楚国人发明了针划、金属釦、贴金银片等新工艺，因此可以说，是荆楚漆器开启了汉代漆器的辉煌。从此，一个以祭祀礼乐为主要髹涂目的的时代结束，一个以日用为主要髹涂目的的时代降临。

研磨推光与磨显填漆

       东晋王羲之《笔经》记:“有人以绿沉漆竹管及镂管见遗”。只有以推光漆髹涂笔管干固以后再研磨推光，漆面才能如沉入水中般地明澈。可见，东晋，研磨推光的漆器被士大夫视为时髦之物。

推光漆漆器｜朱然墓出土

       唐代诞生了一门崭新的髹饰工艺—“填嵌”，如螺钿平脱、金银平脱、末金镂、犀皮等，《髹饰录》以《填嵌第七》章予以记录。填嵌工艺的共同要领是:用稠漆起纹或将装饰材料贴、撒于漆胎形成纹样，全面髹漆待干固，磨显出纹样，推光。磨显推光工艺的成熟，是填嵌类髹饰工艺诞生的必备条件。

       唐琴髹饰为世人所重，正因为唐人将鹿角煅烧成块、粉碎成灰、拌入灰漆髹涂，等待干固再磨显推光。鹿角分子结构中有大量微隙供生漆钻入，形成漆与灰的高强度粘合，同时使琴透音好，鹿角灰磨显出漆面，推光后呈黄褐色晕斑或是闪烁的色点，十分好看。

唐代九霄环佩琴

唐代落霞式彩凤鸣岐琴｜浙江博物馆藏

      “末金镂”三字，最早出现于日本奈良时代“东大寺献物帐”，正仓院唐代“金银钿装大刀”刀鞘上的纹样正是用“末金镂”(中国称“斑洒金”)工艺制成的。奈良时代，日本漆工学习中华“末金镂”用金银鑢粉(即金银锉粉)制为“平尘莳绘”，空海大师从唐朝归国所用的“海赋莳绘袈裟箱”被东京国立博物馆作为国宝收藏。此后，日本漆工不断创新，卒成以播撒金银丸、片后固粉、髹漆、待干固、磨显、推光为基本特征的莳绘工艺体系。日本学界承认，莳绘工艺的嚆矢正是唐代末金镂。

金银钿装大刀刀鞘

海赋莳绘袈裟箱

      金银平脱具体工艺是:将金银片镂刻的花纹图案粘贴于研磨平滑的漆胎，髹漆数重没过金银片，待漆干固，磨显出与漆面相平的金银图案，推光，《髹饰录》记为“嵌金银”。

       盛唐金银平脱工艺臻于极境。日本奈良东大寺正仓院藏有唐朝金银平脱漆琴、篮胎银平脱漆胡瓶、银平脱八角菱花形漆镜盒、金银平脱漆皮箱、银平脱圆漆盒等一批极其精美的中国金银平脱漆器，美国纳尔逊博物馆藏有唐代“金银平脱漆盒”，大英博物馆藏有唐代“银平脱连枝花纹银胎漆碗”。

唐朝金银平脱漆琴｜正仓院

篮胎银平脱漆胡瓶｜正仓院

       以填嵌为要领的嵌螺钿(螺钿平脱)也成熟于唐代。境外现存最早的嵌螺钿漆器是奈良东大寺正仓院藏唐代“嵌螺钿圆漆盒”。境内如湖州飞英塔内发现五代嵌螺钿黑漆经匣，底板外壁有朱漆书“吴越国顺德王太后宝装经函肆只⋯⋯广顺元年(951年)十月”等47字，虽然散架不成器，却是中国现存最早成熟工艺的嵌螺钿漆器。金银平脱、螺钿平脱工艺于唐代东传，其繁花似锦的装饰风直接影响了韩国螺钿平脱漆器风格的形成。

五代嵌螺钿漆器散片

北宋嵌螺钿漆器

南宋 莲瓣形嵌螺钿楼阁人物纹漆奁｜日本永青文库藏

       犀皮漆器的技术要领也是起花、换色填漆再磨显出花纹，文质相平，作为填嵌工艺的一种，犀皮成熟于研磨推光工艺成熟、绞胎陶器盛行的唐代，记录犀皮的文献，不早于宋代曾三聘《因话录》、宋代类书《太平广记》。明代都穆《听雨纪谈》记：“世人以髹器黑剔者谓之犀皮，盖相传之讹（通“讹”）。陶九成从《因话录》改为西皮，以为西方马鞯之说，此尤非也。犀皮，当作犀毗。毗者，脐也。犀牛皮坚而有文，其脐四旁，文如饕餮相对，中一圜孔，坐卧磨砺，色极光润，西域人割取以为腰带之饰。曹操以犀毗一事与人是也。后之髹器效而为之，遂袭其名。”都穆明确指出明代文人将剔黑当成犀皮是讹错，并且指出，曹魏时西域人才割取犀牛肚脐周围的花纹以为腰带之饰，引来“后之髹器效而为之”，也就是说，以髹器仿效犀牛肚脐周围的花纹是在曹魏之后，可证曹魏时期，犀皮工艺还没有诞生。曹魏以后，梁代人写“犀兕有皮，而色资丹漆，质待文也”（[梁]刘勰《文心雕龙·情采第三十一》），于不经意间记录了南梁漆工在犀牛皮上髹漆磨显形成花纹，可见，南梁漆工仍然在进行犀皮工艺的探索，犀皮工艺还没有诞生。犀皮工艺唐代就已经东传日本，日本漆工将起花、填漆再磨平为自然纹理的填嵌工艺如“若狭涂”、“矶草涂”、“堆朱涂”、“绫纹涂”等统称为“唐涂”，从名称即可见其源头正在唐代犀皮工艺。从实物推测，明代人广泛记录的“漂霞”工艺，南宋已经见出端倪。

南宋漂霞纹漆盘｜日本五岛美术馆藏

       长北教授指出，当下有一种风气，喜欢将工艺创造提前，再提前。而先民的发明创造是缓慢渐进的，并非上古就已经有了犀皮、嵌螺钿等高难度的髹饰工艺，中古的先民不是守成吃干饭的。任何一门工艺溯源，都需要有实物印证、文献佐证以及其他考古成果、当时工艺背景、文化背景等作为旁证。随着实物、文献、其他考古成果的继续被发现，推论会应时而变，没有永远不变的事情。

桐油的推广使用阳识、堆起工艺接踵诞生，雕漆变化无穷

       推光漆成膜脆硬，层层累积后涂层坚硬无比，中国漆工发现，以炼熟的不干性植物油入漆，可以使涂层变软；层层髹涂到一定厚度，就可以用刀具浮雕图画；用生漆、熟桐油、鱼鳔胶、滑石粉、蛤灰、香灰、土子等调合而成含胶量多、细腻柔软、可塑性好、透气性好的油漆混合灰，又可以在漆胎上堆出阳纹或塑出图画。对漆和油潜能的开掘，使南方六朝出现了深雕云纹的雕漆工艺—剔犀。剔红等雕漆工艺的发明，则在中国漆工对漆性潜能进一步把握的唐宋两代，日本各博物馆藏南宋雕漆漆器特别是剔彩漆器，真正让人肃然敛衽！比国内最早的剔彩藏品“林檎双鹂纹大捧盒”气韵生动、意匠灵活得多。阳识、堆起文物，目前已知不早于宋代。

       北宋政和年间，中医寇宗奭撰《本草衍义》记，“有荏桐早春开淡红花，状如鼓子花，花开成实，子可作桐油”；南宋末张世南《游宦纪闻》记录了检验油漆质量的方法“验漆之美恶，有概括为韵语者云:好漆清如镜，悬丝似钓钩，撼动琥珀色，打著有浮沤”。承英国张倚竹博士见告，她经手检验的中国上古漆器中，有掺苏子油髹饰，却没有掺桐油髹饰的；桐油被推广使用以后，产量少而价昂贵的苏子油、胡桃油等退出髹饰。正因为北宋以来桐油被广泛运用于髹饰工艺，雕漆、阳识、堆起工艺甚至厚镶他物于漆面的工艺才接踵诞生，漆器的装饰、漆器的颜色才走向丰富。

宋代剔犀

南宋剔红｜松涛美术馆

宋代剔黑｜五岛美术馆

爱知县兴正寺藏

名古屋德川美术馆藏

纵面取色的剔彩松皮纹漆盘｜五岛美术馆

横面取色与纵面取色结合剔彩旭日东升图漆香盒

清代雕漆

箔粉髹饰工艺的盛行

       虽然考古界将商至汉代漆器上的金片称为“金箔”，虽然《后汉书》已经有了“金薄”二字，严格说来，“飞金”才是真正意义的金箔，其厚度仅有0.12微米。传说金箔锻制工艺为东晋葛洪始创，唐代佛像有用金箔装銮，金碧山水于唐代开派而于宋代盛行，漆器贴金、上金、泥金以及描金、戗金、隐起描金等箔粉髹饰工艺都盛行于宋代。战国秦汉，有用调入金锉粉的漆在髹漆器物上平涂钩勒或填充刻痕，不能算是是严格意义的描金或戗金。

       “描金”，《髹饰录》定义为“泥金画漆”，金锉粉是难以加工成金泥的，这就界定了“描金”指用金箔粉反复研磨成金泥代替彩漆制为图画，非指战国秦汉时用金锉粉拌入漆中描绘金色花纹。现存描金漆器的最早实物是浙江省瑞安市慧光塔窖心内发现的“舍利漆函”与“经函”。舍利漆函外底有金漆书楷书“大宋庆历二年(1042年)”等题记。外经函内檀木内函雅丽沉静，除底面外，各面通体描金，开光内外，金花、赭花交替，精美莫可言说，耗工不可数计，后世描金无可匹比。只有用飞金粉而不是用金锉粉，描绘的金色花纹才有可能如此虚灵生动纤细。

大宋庆历二年｜1042年

       《辞海》释“戗”：“迎头而上。”作为箔粉髹饰工艺的一种，“戗金”指用刀在漆面钩划粗细不一的线条，划槽内填入金胶漆，待其表干而有黏着力时，手捏衬纸将金箔“扑”上漆面，然后，用丝绵球将划槽内箔粉一一敷实填满，扫除多余箔粉，得金线图画。常州市武进区村前乡南宋墓出土一批戗金漆器，年代既早，品相又高，多件堪称国宝，藏于常州市博物馆。日本各博物馆藏有元代有铭文黒漆地戗金经箱9件，可见元代仅杭州就有多家戗金作坊。

       识文，指阳纹。识文描金，指将高出漆面的识文制为金色。隐起，指浮雕。隐起描金，指将漆面堆塑的图案制为金色。两类工艺都见载于《髹饰录》。赖桐油的炼熟、油漆混合灰的调制和金箔锻制技术的成熟，宋代出现了以识文描金、隐起描金工艺装饰的漆器，用泥金工艺将识文或浮雕图画制为金色。已知隐起描金的最早实物是1978年苏州市瑞光塔出土的北宋真珠舍利宝幢，其八角须弥座开光内、底足转角处与束腰各堆塑折枝花、飞天、供养人再泥金，木雕须弥山描金。慧光塔经函外函稍晚，赭色灰漆地上，隐起描金为五方佛、异兽、飞鸟、莲纹，识文描金为卷草，工细雅丽沉静。

慧光塔经函外函

苏州市瑞光塔出土的北宋真珠舍利宝幢

       金属箔锻制工艺成熟以前，古代漆工使漆器之“质”含金蕴银的方法，无非是在漆内调拌金属锉粉以后髹涂于漆胎。晚清，福州漆器世家沈绍安之长孙沈正镐在贴、上、泥金工艺基础之上发明了薄料漆拍敷工艺。薄料漆拍敷大大节约了用漆，更使漆器在朱、黑等传统的暖色、低调色之外，出现了含金蕴银的高明色彩，金光银辉赖漆的围裹变得含蓄而不眩目，成为中国髹饰工艺史上划时代的变革。从此，薄料漆拍敷被广泛用作福州漆器髹饰。

上海博物馆藏

当代  脱胎薄料荷叶漆瓶｜王维蕴

铝的被发现和铝箔的问世

      漆板上渲染，古代漆工无能为力。漆画家变推光漆地为铝粉地，使道林纸般的漆板变为宣纸般的漆板，随上箔粉工艺的不同，或如生宣，或如熟宣，其上可以任意渲染描画，甚至可以出现水墨晕章般的效果。只有在铝与铝箔大量问世并且走向廉价的20世纪而不是1886年美、法刚发明电解炼铝的19世纪，铝箔粉罩明研绘的发明才具备可能。

梳妆傣女｜乔十光漆画作品｜45*60cm｜1978

总结

       通过对中华髹饰工艺历史进程的梳理，不难见出，先民对于天然漆的认知和把握是渐进的，在对天然漆认知和把握不断深化的过程之中，在新材料新工具不断被发现被发明的过程之中，天然漆髹饰工艺不断被更新被创造，并且逐渐走向漆艺术。

       科技进步影响髹饰工艺，是正常规律，中华髹饰工艺还在与科技进步的互动之中。长北教授认为，现代科技是一把双刃剑，化学涂料电动机械乃至电子机械等的介入，提高了工效，也使手工工艺变得不再纯粹，人们当客观看待。

长北撰文并讲课

长北教授：中国工美学会漆文化艺术专委会名誉主任、东南大学艺术学院教授、江苏省文史研究馆官员、中国非遗保护协会漆艺分会顾问、漆艺传承发展联盟学术委员会副主任委员

原文载于：中国工艺美术学会漆文化艺术专委会公众号