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专家名师

人物 | 乔十光先生的漆与画

时间：2022-01-24 来源：中国工艺美术学会浏览量：668 分享：

艺术最重要的两项内容就是材料和形式。乔十光先生独具慧眼，紧紧地抓住这两项重要内容。

对于乔十光先生来说，材料就是天然大漆，形式就是装饰画。

1987年，乔十光在工作室做漆画

我们先说材料，乔十光先生与天然大漆及其漆工艺打了一辈子交道，对其习性了如指掌，如同终身伴侣一样，心心相印，刻骨铭心，以至于到了“漆艺思维”的艺术高度。众所周知，材料思维是少数大师才能达到的艺术境界。乔十光先生摆弄漆艺，扬长避短，得心应手，例如大漆既黑又亮，很好地解决了深沉与明亮这一对矛盾，最适合描绘夜景。对于任何其他画种来说，描绘黑夜都是难题，就是色彩最丰富的油画，也很少有人去描绘黑夜，画史上描绘黑夜最有名的惠斯勒也不过如此，而且还因此吃了官司。而乔十光漆画描绘夜景很多，诸如《太行月色》、《宏村月塘》等，都是效果极佳，而且还深沉宁静，富有诗情画意，意境深远。

▲太行月色，60x60，1977年，大漆，乔十光

▲宏村月沼，180x90cm，2002年，大漆，乔十光

说完黑，再说白。乔十光先生漆画风景中的白墙都是用蛋壳粘嵌的，尤其是那些描绘江南水乡、巴黎老巷的漆画，白墙斑驳，有的变黄、变灰，显示出历史沧桑和生活气息，也是充满诗情画意，很有意境。难能可贵的是乔十光先生还能画出二者的区别，巴黎白墙是由白石砌筑，江南白墙是由白灰粉刷，前者蛋壳露地，后者蛋壳贴满，皆惟妙惟肖，效果极佳，表现出漆画的材料之美。

▲巴黎小巷，45.5cmX65.2cm ，1992-1995年，大漆，乔十光

说完材料再说形式。乔十光先生原是学壁画出身，学于家父祝大年，对于传统装饰画自然是轻车熟路。而中国传统装饰画是最讲究形式美的，因而也是高档次高品位的成熟的艺术，中国传统艺术正是凭借其高超的装饰性屹立于东方，为世界所倾倒，这是中国艺术的优良传统。乔十光先生就自觉地继承了这一优良传统，又广泛学习西方现代艺术，从而成为一位有“想法”的画家。有“想法”就是注重形式感，有“装饰头脑”，用“装饰思维”来观察、写生、创作、欣赏。装饰画要求艺术源于生活，高于生活，与生活拉开距离，要求“陌生化”、美化，给人以审美享受。你看他画中的傣女、藏女、苗女、女人体，以及上述江南水乡、巴黎老巷，都是那么美，简洁明快，美化加工，适合画面，节奏感强，富有装饰性，都是高品位的装饰画，给人以审美享受，显示出大家风范。

▲织毛衣的傣女，45x90cm，1977年，大漆，乔十光

▲牦牛与藏女，100cm X 80cm，2012年，大漆，乔十光

▲新妆苗女，27.3X41cm，1990年，大漆，乔十光

乔十光先生漆画创作都要经过两次飞跃。先是观察、写生，他一有机会就外出写生，一去数月，不遗余力，如同拼命三郎一样，每次都满载而归。回来后再将其整理成装饰画稿，这是第一次飞跃。这次飞跃主要靠“装饰思维”，简化概括，变形夸张，整理加工，力求有他自己的装饰风格，这是艺术与非艺术的根本区别。画稿搞好了，创作就完成了一多半，就能得到六七十分。可惜我们现在看到的很多漆画连画稿都不过关，稿子不过关，就匆匆上漆，必然造成浪费。

将装饰画稿“翻译成”漆画，这是第二次飞跃。这次飞跃主要靠“漆艺思维”，千方百计满足漆的要求，适应漆艺，利用漆艺，充分发挥漆艺之美，这是漆画与非漆画的根本区别。这次处理好了，如虎添翼，这幅漆画就大功告成了，能得到九十多分，一件精品就诞生了。

综上所述，乔十光先生的漆画，漆要大漆，而要装饰，两次飞跃，漆、画结合，必然不同凡响，必然产生精品，这是顺理成章、水到渠成的事。《福建线面》、《傣女梳妆》、《泼水节》、《青藏高原》、《小桥流水人家》、《蒙马特白房子》、《甘孜寺印象》、《宏村月塘》等画，都堪称精品，一个画家能画出这么多精品，实属不易！我看到这些画，心中不禁产生“审美的狂喜”。众所周知，只有“有意味的形式”才能让人产生“审美的狂喜”，而“有意味的形式”不正是当前各国画家孜孜以求的吗?