近日，中国工艺美术大师、中国轻工大国工匠曹爱勤博士，忙着创作《一统江山》陶瓷半刀泥雕刻福筒，以献礼二十大。她说，讲好中国故事是广大文艺工作者的使命。受千年瓷都景德镇底蕴滋养，又在境内外进行学术深造及艺术交流，她的艺术取景已不再是传统花鸟、吉祥题材，而是投射于立意更为高远的文人画、主旋律创作，叙事风格更为大开大合、自信大气、中西合璧。

      曹爱勤出生于陶瓷世家，其曾祖父曹火旺、祖父曹和炎、父亲曹有恒均为景德镇陶瓷界的老艺人和把桩师傅。其父曹有恒是闻名职场的把桩师傅，凭着双眼和深厚的底蕴，就能够根据窑炉中火的颜色和热度，识别出窑内温度是否达到指定标准，被称为“风火仙师”。幼年时期的曹爱勤天天跟父亲到窑场“上工”，被工友们亲切地称为“风火神的女儿”。

      自1971年以来，她先后在景德镇市工艺雕刻厂、东风瓷厂、风光瓷厂、浮南瓷土矿等单位工作，师从雕刻艺术大家杨正生、许亦农先生，并逐渐确立了主攻方向 — —半刀泥。

      半刀泥是景德镇传统的陶瓷刻花技法，该技艺十分考验执刀人的熟练度，多一分力则坯破，少一分力则无立体效果，力用到半分方能成。她说：”在继承家传洪洲瓷雕和半刀泥雕刻技艺的基础上，我又将印章、玉雕、木雕、石雕等不同雕刻技法融合其中，雕刻技艺有了质的突破和创新。”

       在清华大学美术学院教授李砚祖和景德镇陶瓷大学原校长宁钢看来，曹爱勤是一个纯粹的陶瓷艺术创作和研究者，一个真正能够做到“心无旁骛”的艺术家。这种坚持所带来的不仅是对传统工艺技法的继承和延续，更创造出自身特有的风格及语言，有以下三个方面的要素：艺术性与技术性的平衡，设计性与装饰性的协调，文化性与历史性的融合。“一味地抛开历史是一种文脉虚无主义的幼稚表现，失去历史根基，创新之花终究只会是’昙花一现’。同时，如何从历史中提取并挖掘人文主义思想，文而化之，以视觉化语言呈现于艺术精神之上，才能真正实现文化性与历史性的文脉价值，曹爱勤的作品无疑很好地诠释了这种质量。”

       如今，曹爱勤的作品涉及文人画之经典”梅兰竹菊”、"渔樵耕读"，人物系列中"昭君出塞"、”三顾茅庐”、”三英战吕布”、”八仙过海”、”十八罗汉”等，皆有古典主义之风；包括"一带一路"上的驼铃声声、"哥德堡号"商船、C919国产大飞机、"复兴号"列车等世界各国地标性建筑的元素，集中展现鲜明的文化自信及强烈的时代性。

《一统江山》 献礼二十大

《一统江山》福筒采用半刀泥洪州瓷雕技法，集诗、书、画、印于一体，其中诗：待到山花烂漫时，莺歌燕舞神州春；喜迎华夏大统一，普天同庆宝岛归。

      第八届中国工艺美术大师颁证大会结束之后 ，曹爱勤立即返回景德镇创作，以献礼二十大。她笑言：“时间比较仓促，来不及定制大板子，恰好遇见福筒器型。福筒名字带福，寓意好！”

     《一统江山》陶瓷半刀泥雕刻福筒，以万里长城、阿里山入题，鸟儿成群结队从海峡飞向大陆。作品从设计、创作、成瓷耗时约两个月，期间，她每天晚上加班到凌晨两三点。她说 ：“福筒上雕刻长城、阿里山，鸟儿飞向大陆 ，深表一个艺术工作者期望祖国统一，祖国河山不能缺失 。”

《江山永固》

      这件《江山永固》陶瓷半刀泥雕刻瓷板画（长度300厘米 ，高度：145 厘米，重量：60 千克），选取万里长城为主题，锗色偏红的画面基调寓意红色江山，精雕细琢出的东西横亘、气势雄伟的长城之立体感与绵延起伏的崇山峻岭、细致浅雕的松柏所烘托的壮美融为一体 ，彰显有根基、有精气神的大局观。

      该瓷板画采用陶瓷半刀泥的深浅雕和洪州瓷雕的堆雕工艺、色胎填彩技法。期间，曹爱勤多次请教导师张道兴先生，多次去八达岭写生，历时六个月，亲自创意、构图、设计。

     渔樵耕读、柳叶成行、大雁南飞、点点鱼帆、湖边小筑、梅兰竹菊 山川田野…… 《 国泰民安中国梦·春风和熙百姓家 》陶瓷半刀泥雕刻瓷瓶（长度：40厘米 ，宽度：40 厘米 ， 高度：90 厘米，重量：28 千克）以山水人家入题，进一步讴歌中国梦 。

      其采用陶瓷半刀泥技法、色胎填彩技法，造型简洁，刀法苍劲，书法自如。器型优美，瓶身采取开片装饰技法，数千个传统的“卍”字纹经近万刀的雕琢，围绕着瓷瓶开片中的美景 ， 气势蓬勃 。

《富春山居图》

     《 富春山居图 》 青花釉里红半刀泥雕刻瓷缸（长度：70 厘米，宽度：70 厘米，高度：50厘米，重量：23千克）以元代大家黄公望的旷世之作《 富春山居图》为蓝本，采用陶瓷素坯雕刻及釉色综合装饰工艺创作。其整体采用饱满、浑厚、圆润的莲子缸造型，起首壁立千仞，继而平坡沙渚、碧波万顷、层峦叠嶂，江水似乎不见但似有山涧溪流暗涌，中段地势平缓、寂寥空阔，蕴含连绵不绝之意，终以陡立山峰呼应 。

       作品集诗、书、画、印于一体，文气浓郁。瓷上浮雕技艺结合象牙白等装饰手法 ， 呈现出木雕的色泽肌理。画面上下采用宝相纹、回纹、莲纹、花草纹等传统纹样装饰，以蓝釉罩色， 交相辉映。在陶瓷半刀泥技艺基础上，融合了挤浆的堆雕技法，雕琢及烧制工艺难度极大 。

       据悉 ，《富春山居图 》现分藏于海峡两岸，三分之一卷收藏于浙江省博物馆 ， 三分之二卷藏于台北故宫博物院。曹爱勤说，将《富春山居图》在”瓷上合璧”，众望所归，表达了祈盼两岸早日和平统一的心愿。

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