赏读 | 南北朝佛像艺术大赏(中)
时间:2024-03-16 来源: 中国工艺美术学会 浏览量:
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南北朝时期,造像衣褶已不再追求线条的表现和雕饰的细腻,而在于对造像自身形态、体型的注意。这种力图挣脱线的造型结构,重在立体解剖的进展,由写意到写实的变化,是中国雕塑史上划时代的一个突进。它标志着中国北朝后期的铸铜术已渐臻成熟。北齐造像的价值,正在于它是由北朝造像向唐代成熟期造像过渡期中重要的一环。
阿育王像 南梁太清五年|四川成都出土|成都博物馆内 这是全国发现的唯一一尊南朝阿育王全身像。阿育王像着通肩式袈裟,赤足站立于莲台之上,有头光,螺状肉髻,颧骨突起,八字胡。不同于其它立佛的是,佛像露出脚踝,同时服饰为竖线状,这是佛教刚传入中国时的阿育王形象的体现。 阿育王像背面,其上方装饰有贴金联珠纹和化佛图案,头光的背面则是浅浮雕供养人像和山峦。 阿育王是古印度最伟大的君王,一生可以分为黑阿育王和白阿育王两个时代。黑阿育王时代,其通过战争统一印度,杀戮不断。后因深感战争之残酷,放下屠刀,从而到了白阿育王时代。在全国努力推广佛教,共建立八万四千座寺塔。 这是在西晋时期时流行的一种器具,整体为狮子造型,四足着地,威武雄壮,其背部有一管状柱孔。狮子形象在佛教造像中是极其重要的一部分。狮子代表了威严无畏,兼护佑佛陀的意思。道猷造释伽像 南梁中大通元年|四川成都万佛寺出土|四川博物馆 这件道猷造释伽像的服饰和“褒衣博带”略为不同,带有明显的印度佛教风格。其薄如翼,紧贴于身。衣褶似道道水纹,像是身着佛衣刚从水里走出来一般。在此可以清晰的看到身体轮廓,这种服饰我们称之为薄衣贴体。 莲花尊通体施以青釉。盖顶饰二层覆莲瓣,盖缘有三角状变形莲瓣纹,肩腹部堆贴刻划三层莲瓣。颈部则是飞天和神兽图案。莲花纹在南北朝时是一种较流行的纹饰。青瓷莲花尊一般出土于高规格墓葬,且较多成双成对出土。据推测,此类器物是专门的陪葬之用,与谷仓罐相似,且带有一定的佛教意味。张元造释伽多宝像 南梁大同十一年|四川成都出土|成都博物馆 中间是释伽牟尼和多宝佛,二佛并坐于莲台之上。身侧则是五菩萨,二弟子,二力士。佛的举身光之外有浅浮雕说法图,外侧飞天环绕。莲座边则蹲着两只狮子。多宝佛曾言,有法华经处,多宝塔必现。释伽牟尼说法时,七宝塔拔地而起,释尊分身云集,塔门开启,多宝佛邀释尊入塔,二佛并座。毗沙门天王坐像 北周|四川成都出土|成都文物考古研究院 天王倚坐于须弥方座之上,头部有残损。上身着铠甲及护颈,左手托塔底而置于腹前,右手扶塔顶。座底则是两尊夜叉托足,呈胡跪状。比丘晃藏造释保伽像 比丘晃藏造释保伽像的背屏上,我们能看到一些弯曲的线条,这些就是飞天,共有五对。飞天源自古印度神话中的护法神,他们是一对能歌善舞的夫妻,主管音乐。 该器主要由底座、长柄和灯盏组成。整个器物均饰有忍冬纹和莲花纹,这两种纹饰具有很强的佛教意味。 这里的菩萨立像主要分成两个部分,一是北齐年间山西和陕西出土的立像,二是北周年间成都出土的立像。北周菩萨立像 这些菩萨立像均出土于成都下同仁路,现场出土唐代及南朝佛像一百余件,其中多数属于南朝时期。这是成都近年来首次大规模出土南朝佛像,并且出土的佛像类型较多、时间跨度长,保存完整。北齐菩萨立像 佛教摈弃世间荣华,因此佛和罗汉等出家人是不佩戴饰物的。责任编辑:张书鹏
文章来源:民间文化史纲
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