| 乔十光：戴着脚镣跳舞——在北京中韩漆艺交流会上的发言（二）_中国工艺美术学会
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漆道 | 乔十光：戴着脚镣跳舞——在北京中韩漆艺交流会上的发言（二）
时间：2022-11-04      来源： 中国工艺美术学会       浏览量：166      分享：
金银除了作为镶嵌材料之外，更有描金、泥金、晕金、莳绘等多种技法的运用，也是对黑漆的有力征服。如福州清代的漆艺家沈绍安，视金为黄色、银为白色，研成金泥、银泥，再调入漆彩，创造了含金蕴银的各种雅致的色彩，是漆艺色彩的新发展。日本的莳绘，充分利用了金丸粉，有的作品几乎全部为金所覆盖，有时竟让人误以为是金属工艺。
乔十光  泊  70×70cm  2009年
中国现代漆画，在铝箔粉上罩漆再研磨的方法，发挥了天然漆的半透明特性，可以出现明暗层次，使漆画的表现不仅可以运用传统绘画的“计白当黑”原理，又可以利用西洋绘画的“光影造型”法则。
乔十光  锦绣田园  180×90cm  2007年
综上所述，银朱、钛白、螺钿、蛋壳、金、银、铝以及桐油、合成漆等，它们被引进漆艺之林，都是对漆黑的有力征服，它们终于打破了漆黑的一统天下，使漆黑的世界变成了“千文万华，纷然不可胜识”的多彩世界。它们成为漆艺不可或缺的组成部分。它们不断地壮大着、丰富着漆的艺术，使漆艺发展成为一门可以容纳多种材料的综合性艺术。尽管它们有时居于重要地位，如日本莳绘中的金、韩国螺钿漆器中的螺钿、笔者水乡漆画中的蛋壳等，但它们都没有成为一门独立的艺术形式，仍然臣服于漆艺的门下，维系着天然漆的主导地位。
乔十光  开平碉楼  180×78cm  2013年
中国的漆艺，无论是漆器或是漆画，均应该以天然漆为主导。因为各种艺术品种的门类均是以使用的材料来区分的，如工艺类有陶瓷、染织、金工和漆艺……绘画类有油画、中国画、水彩画、漆画……不同的材料是构成不同品种的物质基础，若是否定了各自独特的材料，便是动摇了它们存在的基础。
乔十光  二十世纪六十年代的福州解放大桥  180×96cm  2005—2006年
不可否认，在现代艺术中有混合材料的形式。我国老一辈油画家卫天霖先生就曾经有过“油漆画”的设想，想把油画与漆艺嫁接融合。如果我们的漆画家或油画家致力于这方面或其他方面的探索，我想是非常有意义的。但那是漆艺学科以外的事情。现在，我们汇聚一堂，是站在漆艺的角度、漆艺的立场来讨论漆艺的问题，就应该考虑漆艺这门富有传统文化色彩的学科的独立价值。如果没有天然漆的主导地位，漆艺这门学科便存在着生存危机。
乔十光  四柿图  60×50cm  2014年
固然，由于天然漆的价格昂贵、对皮肤的致敏以及工艺程序的繁复，给我们带来许多不便，漆的色彩也给我们带来不少局限，致使目前运用天然漆作画者越来越少，运用合成漆作画者愈来愈多。就艺术创作而言这本来是无可厚非的事情，关键在于艺术的质量。不过就目前中国漆画创作现状以及这么学科的特性，在各种材料共同发展的同时，倡导运用天然漆还是非常必要的。
乔十光  乡情之一  60×96cm  2009年
从事漆艺专业或有志于漆艺专业的青年朋友们，最好不要绕开天然漆这一关，先要服从漆的规律，再求获得漆的自由。要敢于戴上漆的脚镣，又要勇于跳起舞来。
（本文原载《美术观察》，1996年11月）
乔十光（1937年-2022年）：清华大学美术学院教授，中国现代漆画开创者、奠基人，他师从于张光宇、庞薰琹、张仃、祝大年、吴冠中诸位大家，拜漆器工匠为师，认真学习传统的髹饰工艺，毕生致力于中国现代漆画的研究、创作和教育，创造发明了铝箔罩漆研磨新技法，并把蛋壳镶嵌、金银彩绘等技法发挥到极致，形成了独具装饰性的写实艺术风格，他二游长江，三访傣寨，三进藏区，四下江南，创作了《鱼米乡》《泼水节》《江南水乡》《太湖梅》《青藏高原》《信徒》《甘孜寺印象》等经典的漆画作品，对中国漆画的创作发展产生了深远的影响。

原文载于：北京大漆艺术中心公众号

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