2024年11月22日，中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会第38届学术年会在西安美术学院隆重举行。在大会闭幕式上，中国工艺美术学会副理事长、民间工艺美术专委会主任吕品田做大会总结发言。

吕品田讲到：今天，我们在西安美术学院这所著名艺术学府成功召开了专委会第38届学术年会，并举办了会员作品展览，取得了预期的学术和艺术交流成果。

本届年会得到了中国工艺美术学会、西安美术学院领导的关怀和指导；得到了西安美术学院美术史论系、西安美术学院学科建设办公室和西安美术学院陕西省非物质文化遗产研究基地的鼎力支持；得到了洛川县文化和旅游局、陕西民间艺术家杨梅英前辈和西安美术学院特殊教育艺术学院的大力协助；得到了特邀专家学者、专委会专家组专家学者和广大新老会员的积极配合和热情参与，专委会的老前辈、中国工艺美术学会荣誉会员杨先让教授还特地为本届年会挥毫题词，寄予关怀和厚望。在此，我谨代表中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会向各方和各位表示最诚挚的感谢！此刻，我要特别感谢西安美术学院史论系周园书记——为接待好本届年会她去年曾亲赴自贡考察上届年会现场、唐中磊主任等有关院系领导和师生尤其是参与接待工作的志愿者，大家为确保本次活动的落地实施而倾心倾力，给我们以深切的感动。

同时，我还要特别感谢专委会现任工作班子。大家在副主任兼秘书长刘莹身先士卒的带领下，克服重重困难，牺牲了大量业余时间，为筹备和操办本届年会竭诚奉献、不遗余力。这里也要特别表扬布展团队，专委会的哈亦琦、张玉强、胡鹏飞三位和参与布展的志愿者从21日下午两点到22日凌晨3点的短短时间里，以高强度的劳动为年会布置出一场颇具专业规范和展示水准的展览；还要特别表扬副主任张西昌所做的繁琐辛苦、成效显著的协调工作。为此，让我们以热烈的掌声向为筹备本届年会忘我工作的专委会工作班子及志愿者表示最诚挚的感谢！

一

在22日下午举行的学术论坛上，西安美术学院张西昌教授，“自然造物”联合创始人王猛涛先生和苏州桃花坞木版年画博物馆乔兰蓉高级工艺美术师，分别作了《西安美术学院民族民间艺术学术史钩沉》《传统回归当下生活》和《桃花坞木版年画的探索与实践——以姑苏24节气食景图为例》的精彩专题演讲。当天晚上举行了三项活动，一是参观参观西安美术学院特教学院的教学成果；二是组织与会会员在“会员创作交流会”上围绕“乡土传统”议题展开热烈的讨论；三是专委会和西安美术学院的专家学者在“”非遗学科建设专家座谈会”上围绕“学院担当”议题进行充分的学术交流。

23日一整天，与会专家学者和民间艺术家们先后参观考察了西安市鄠邑区农民画博物馆、“守望乡土”西安外国语大学鄠邑区实验小学农民画创新实践基地、瑛煌关中婚俗文化博物馆和关中匾额艺术博物馆。晚间，全体与会会员参加了“非遗市集”活动，以交换方式传播交流各自的创作成果；专委会邀请的评审专家则就会员提交的总计108件作品进行认真、公正的“乡土奖”评选，选出一等奖3件、二等奖5件、三等奖10件和优秀奖20件，共计38件获奖作品。

24日上午，在年会闭幕式上，刘莹副主任兼秘书长代表专委会做了基本情况介绍和年度工作报告；专家组专家、清华大学美术学院王连海教授对“乡土奖”作品做了体现其学术主张和审美判断的综合评述，所谈所论富有启示意义；随后举行的合作单位的三项授牌仪式，丰富本届年会的内容，也显示了西安美术学院在非遗保护实践方面的新担当。最后，是激动人心的第九届民间工艺美术作品“乡土奖”颁奖仪式。在此，我们再次对获奖会员表示热烈的祝贺，希望各位再接再厉，取得更加优异的创作成果！

综上所述，三天的会议，活动丰富多彩，学术和艺术交流充分且深入，可谓收获满满、启益悠悠。

二

在秘书处的统筹安排下，专委会今年做了大量的工作。这一年里，专委会严格按照中国工艺美术学会的规章制度开展工作，认真学习贯彻学会下发的相关文件和五届六次理事会的会议精神，加强制度建设和规范管理，积极响应学会开展的各项活动，鼓励并组织会员参与各类赛事、评比以及科普、研学基地等的申报。这一年里，专委会高度重视并认真开展会员管理和会员发展工作，新发展会员148人，壮大了会员队伍，并通过两个微信群积极加强会员间的信息沟通和情感交流，通过“中国工美学会民间工艺美术专委会”微信公众号持续推送相关文章和信息，为广大会员交流学术、掌握信息提供切实的服务。这一年里，专委会与西安美术学院联合举办“问艺田野——中国民间美术探溯”主题活动继续进行，以特别访谈、子云讲坛、学人档案三个栏目探讨民间工艺美术研究工作的历程、方法、立场等问题，宣传老中青三代专家学者和民间艺术家。这一年里，专委会编辑的《悠悠知行——中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会成立四十周年》画册正式出版；组织了第九届民间工艺美术作品“乡土奖”评选，作品征集得到广大会员的热情响应。这一年里，专委会还以学术支持方式参与在北京、上海和西安举行的一些学术和艺术活动；专委会的专家学者和民间艺术家则通过举办学术讲座、参与研讨交流和艺术展览、出版发表著述等方式，积极开展民间工艺美术理论建设、学术和艺术传播、科普教育和社会美育活动；会员中许多艺术家怀着高度的社会责任感，充分发挥其专业才能和示范引领作用，热情投身于民艺赋能乡村振兴的实践，为地方非遗传承、产业振兴、民众就业和脱贫致富作出了积极的贡献。总之，一年来，专委会坚持以学术为本，以民艺事业为重，广大会员们在学术研究、艺术创作方面取得了丰硕的成果，并表现出顽强的进取精神。

三

本届年会所设定的主题是“乡土传统与学院担当”，这体现了专委会对于当前民艺创作现状和发展取向问题的高度关注，希望就体现于乡土与学院两端的“礼俗互动”问题，就发展民艺的继承与创新问题展开较为深入的交流研讨，年会的议程设计、活动组织和四个版块的展览安排都出于这样的考虑。

这些年来，才大颖理事长一直特别重视并高度评价民艺专委会的年会和工作开展，并两次亲临年会现场指导。他在上午开幕式上的致辞，通篇论述了他对“乡土传统”以及民艺创新问题的深思，真是用心用情。他指出，在迎来“强起来”的这个新时代，民间艺术也将迎来自己的新时代，应该就怎样把握这个机遇而着重思考民艺创新传承与时代之约相辅相成的问题；他认为，面向新时代要对“乡”与“土”进行再认知，要关注“乡土”内涵与外延的社会属性及其当随时代的深刻变化，以至文化强国建设中的民艺一定要表现出不一样的“乡土”；他强调，要让数字经济时代的城市文明与新的“乡土”文化形成相互奔赴，以满足时代需求的民艺创新赋予“新乡土”以时代内涵，以“传统技艺、当代表达”留下时代印记而生生不息。才会长所谈意见，值得大家认真思考。

围绕“乡土传统”议题，专委会在学术研究方面特别安排了一宏一细两个主旨演讲；在展览方面除了会员自选作品展外，还特别安排了个案性的“杨梅英民间艺术作品展”；同时还安排了一场会员创作交流会。王宁宇教授的演讲，以深邃的历史眼光和翔实的史料举证，揭示了中国民艺的重要特征之一就是与现实环境在运动中的规模广大的密切联系性。这表明，乡土传统本身是与时俱进的。程征教授在演讲中开宗明义地强调创新不能失了守正这个前提，要“守正创新”。杨梅英则用最朴素的言语表达了同样的意思，她说“人是靠土地种出的粮食生活下来的”。通过“洛川巧妇：杨梅英民间美术作品特展”的个案展示，我们看到她的艺术创作植根于陕北风土民情，保持着纯正的乡土作风，其宏放中见精巧的作品寄托了与民众休戚与共的美好理想和真挚情感，透着淳朴浓郁的生活气息和天真烂漫的美学气质，是中华审美精神的生动写照。放在当前文化语境中，她创作这些优秀作品，因为浸透着不一味迎合市场趣味的真情实感，因为有立足乡土传统的浓郁生活气息和地域特色，反而在时下普遍的同质化发展倾向的映照下，显出风姿绰约的艺术个性和弥足珍贵的审美价值。我相信，这种意义的个性和价值，一定是适应那些真正懂得艺术并真正尊重艺术创作个性，也真正称得上“美好生活需要”的审美需要的。今天，我们要有为这种健康审美需要而创作的自信，并用这种自信的追求去影响社会审美水平的提高。在商业主义裹挟艺术同质化发展的今天，我们特别要辩证地把握普及与提高的关系，不能仅以一些噱头式的迎合市场低俗趣味、缺乏文化养成优质内涵的“审美快餐”为推崇。回望来路，也正是因为有王朝闻、张仃、王树村、李寸松、靳之林、李绵璐、杨先让、张道一、钟茂兰、程征、王宁宇，以及在座的鲍家虎、王进家、左汉中、孙建君、王连海等一大批学院知识分子的担当，才为当代中国汲引出一大批像杨梅英这样的卓越民间艺术家，并从优秀的民间艺术中揭示出深刻影响中国现代艺术创作、提高大众审美趣味的隽永文化艺术价值。

围绕“学院担当”议题，专委会原本在学术论坛上同样特别安排了一宏一细两个专题发言，以及“陕西民间美术文献展”“学院师生作品展”这两个展示西安美院相关教学实践和学术研究成果的展览。因为临时有重要公务，专题发言中原先安排的赵屹教授的《中国民艺学科建设发展研究》以及作为更替的谢亚平教授的《民间工艺美术的文化阐释与展示研究》都没能实现，这是美中不足的遗憾。不过，这也让另外三个专题发言有了更多一点的时间。张西昌教授的专题发言，系统梳理了西安美院特别是史论系以学术研究和教学实践提升民间艺术学术地位，并形成有关民间艺术智慧、知识、价值、经验和技能之理论成果的学院担当，其间所展现的无论院方的集体行为还是专家学者的个人努力，包括大家现场观摩的特教学院充满人性关爱的丰硕教学成果，都让我们满怀敬意。从学科建设方面体现“学院担当”的话题，在晚间的非遗学科建设专家座谈会上，从理论和历史的视野转向了现实关注，大家围绕西安美术学院正在蓬勃开展的非遗学科建设实践交流了许多有价值的思想和经验。王猛涛先生的专题发言，介绍了他和他的团队创建“自然造物”文化创意产业的经历，以及他们的做法和成功经验，给大家带来了洋溢青春气息的实践启发。乔兰蓉女士的专题发言以《姑苏24节气食景图》为例，介绍了她在创新桃花坞木版年画方面的探索性实践，其保持苏作雅致传统作风又体现清新生活情趣和现代简约审美风尚的路径和样式，正可谓“传统技艺、当代表达”，是值得点赞的民艺创新。

本届年会的会员作品展览，展示了会员们的新作。由于所展都是大家的自荐作品，这为我们近距离观察民艺创作现状提供绝好的机会。从参展作品来看，题材宽广、媒介丰富、手法多样、构思巧妙、制作精良，透着从乡土出发、与时俱进的鲜明时代感。在我看来，这些作品尤其是获奖作品，一部分彰显了民间艺术家们继承传统，力求保持民艺文脉和特质的努力，具有扎根生活、贴近民众的浓郁乡土文化气息和鲜亮中华美学色彩；一部分则彰显了民间艺术家们守正创新、直面挑战所做的创新努力，一些体现精妙创意的新颖形式反映了变化了的乡土生活和作者对乡土文化的再认识，透着敏于新时代步履节奏的共振和共情。

当然，展览也表露出一些需要再加重视的问题。譬如在继承传统方面，如何才能够不流于表面形式，而深切领悟其精妙处并加强手风锤炼，强化民艺形式美、体现艺术创作个性？而在创新拓展方面，如何避免“为赋诗词强说愁”的刻意或盲目，而不流失民艺应有的乡土特质和质朴之美？基于这些问题，眼下我们特别需要从乡村振兴战略中领会中国乡村观的深刻变化，领会乡村建设的中国式现代化道路的深意。我以为，从乡土或新乡土出发的创新，并不意味着朝向城市文明的“背井离乡”，更不意味着迎合一时的城市时尚而削弱“一方水土一方人”所赋予的弥足珍贵的文化多样性品质。事实上，在城市文明环境中不断产生的“今朝来了明天去”的时尚，体现的正是以样式化的变幻不居，来抗拒深受现代技术形塑的同质化城市文明环境的努力。这当中尤其要警惕的是，以资本增殖为根本诉求的商业主义，每每利用现代文明环境中大众抗拒同质化倾向的自觉或不自觉的求变心理，刻意制造快速流变的时尚，以攫取商品快速升级换代所带来的经济效益。所以，若把这种意义的追逐理解为一种“当代表达”，便难免因样式化的变幻不居而造成民艺从乡土中“连根拔起”，在“脱俗化”中失去滋养于乡土或新乡土的文化基因和文化个性。诚如才会长所言，“民间艺术旺盛的生命力恰恰在根植于广袤的乡土之中，‘三里不同乡五里不同俗’，让民间艺术具有多元性文化特征。”面向新时代，对于乡土文化的再认知，一定要深究“乡土”之变或“新乡土”时代内涵与这种多元性文化特征保持的正向或负向关系，坚持正向避免负向的清醒，无疑关系着民艺旺盛生命力的保持。

乡土文化保持着中华文化的本原生态和根基特性，是中华文化赓续不断的源头活水和本根母体。在文化多样性遭遇同质化挑战的现实境遇中，结缘于文化地理的乡土将因应人类对精神家园、对文化原乡的渴望和依恋而升华，成为人们奋斗前行之底气的丰沛精神源泉，想来，这恐怕这是当代“乡愁”最为重要的人文内涵和意义。展望未来，中国必因乡土和乡土文化的存在而美丽，乡土中国也必将美丽夺目于乡土民艺之花遍地开放。这样的图景自当是中国式现代化景观的应有美学构成，也自当是中华民族伟大复兴的应有文化风貌。为了焕发乡土中国的美丽，我们当尊重乡土传统，呵护乡土传统，并像前辈先贤那样不遗余力地发挥积极的学院担当。

在21日开幕式之后，才理事长提出建设“魅力乡村，以文化浸润乡土”的倡议，并希望以之作为学会践行行业引领职能的行动主旨。我个人非常赞同他的这个倡议。因为这既符合中华文明始终注重“以文化人”的发展历史和价值取向，也符合当代中国文化强国战略的目标追求。建设“美丽乡村”的实践，要做的不仅仅是装饰美化乡间的屋宇环境，更要积极探索和实践以包括民艺在内的文化手段教化、滋益在地民众，丰富和提高他们的精神文化生活，养成促进和谐社会建设的高尚情操和健康审美，让社会主义核心价值观如春风雨露般深入民心、浸润乡土，实现新时代的“礼俗互动”。在此，也提请广大会员同仁会后认真思考，积极探索践行方式；同时，也建议将“魅力乡村，以文化浸润乡土”作为下届年会的主题，进行深入的探讨。回头请专委会工作班子好好研究一下这个问题。

各位同仁们，至此，第38届年会即将闭幕，这意味新一轮工作的开始。在新的一年里，专委会将更加积极、广泛地开展学术和艺术活动，团结带领广大会员为传承保护、繁荣发展中国民间工艺美术而共同努力。希望专委会日后所开展的工作，能得到学会领导和广大会员同仁一如既往的关心和支持。

最后，再次感谢大家对中国民间工艺美术事业和民艺专委会工作的大力支持！祝各位身体健康、阖家幸福、工作愉快、事业发达，祝大家返程顺利平安！我们明年再相会！

责任编辑：张书鹏

文章来源：中国工美学会民间工艺美术专委会