视线透过石头中交错不一的孔洞不断往复和流转，曲径通幽、透风漏月，其大无外，其小无内，仿佛于有限中观得无限，使人通向理想中的神圣空间。

孔洞为阴，镶嵌为阳，二者既可调和，亦可视为视觉、信息与情感的通道。

马宏法在作品中强调材料本身，气韵的流转与另外空间的探讨。强调材料并非仅关注其外部性，而是通过物与物、物与场、物与人相互依存而让其回归应有的位置。

从西方当代艺术研究的语境来解读，中国古代赏石本质上也作为一个概念化的现成品，同时具备建筑的结构感与非物理化的自然性，即超越意象的山水譬喻。

在羽人和混濛小兽等更具象的系列作品中，双眼也通过孔洞表现，因此其目光既具备文化时期的质朴，亦具一种难以名状的威严和精气神。

这些是材料、微痕与形象在艺术家掌中反复碰撞，又在孔洞和球形的结构中重新收紧的结果。

—— 万一空间