一、产业基础与国际接轨

中国现代纤维艺术的兴起并非偶然，除了基于悠久的织物历史文化，更着眼于 20 世纪 70 年代中国出口商品经济和轻工业的发展。而在当时，中国的主要出口商品是工艺美术品，地毯作为中国传统工艺美术的一个大宗品种得到了迅速发展，随之而来的是地毯行业的振兴与繁荣，为之后中国现代纤维艺术的创作发展奠定了行业基础。进入 80 年代，改革开放促进了国际交流和思想解放，以中央工艺美术学院为代表的艺术院校师生和艺术家们开始参与到“壁挂”[3] 艺术的创作中，先后举办了“首届壁挂艺术展”(1984 年)、“现代壁挂展”(1986 年)、“中国壁挂艺术展”(1988 年)、“袁运甫挂毯展”(1988 年)等。中央工艺美术学院的张仃、庞薰琹、雷圭元、吴冠中、常沙娜、温练昌、袁运甫、刘巨德、杜大恺等一批老一代艺术家以及当时还是青年教师的林乐成都是现代纤维艺术事业的倡导者、发动者和组织者。[4] 这与上世纪欧洲壁毯艺术的复兴不无相似之处，均离不开知名艺术家的跨界参与和努力。20 世纪 40 年代，法国艺术家、社会活动家让·吕尔萨(Jean Lurcat)及其号召的一批著名的艺术家如勒·柯布西耶(Le Corbusier)、亨利·马蒂斯(Henri Matisse)、巴勃罗·毕加索(Pablo Picasso)、费尔南·莱热(Fernand Leger)、让·阿尔普(Jean Arp)、索尼娅·德劳内(Sonia Delaunay)等 [5] 将现代绘画作品转化成大型壁毯，推动了壁毯艺术的复兴，进而促成了“洛桑双年展”的诞生。这股西方的壁毯之风传入中国，才有了上述“壁挂”艺术的浪潮。

《共生》，金奖

作者：[ 韩国 / 美国 ] 李美京(Mi-Kyoung Lee)，材料:金属丝捆扎线、绑带、扎线带， 457 厘米 × 671 厘米 × 183 厘米

《雨》，银奖

作者：[ 南非 ] 菲奥娜·柯克伍德(Fiona Kirkwood)，材料 :尼龙、钢丝绒、塑料珠、 聚酯数字印刷、铝织物，240 厘米 × 300 厘米 × 300 厘米

《新希望—连接的桥梁》，银奖

作者：[ 加拿大 ] 克里斯蒂娜·萨迪(Krystyna Sadej)，材料 :塑料箔、录像带、金属线和水晶珠，200 厘米 × 165 厘米 × 30 厘米

随着“洛桑双年展”的停办，关于纤维艺术发展方向并未形成统一的声音，而中国纤维艺术的新苗正茁壮成长。曾参加“洛桑双年展”的格鲁吉亚艺术家基 维·堪达雷里(Givi Kandareli，1933—2006，苏联功勋艺术家)是将纤维艺术的新观念和新潮流引入中国的代表人物，他成为中央工艺美术学院林乐成的导师，直接影响并倡导了“从洛桑到北京”的创立。1999 年，中央工艺美术学院并入清华大学，成为清华大学美术学院。2000 年 1 月，清华大学美术学院工艺美术系成立纤维艺术工作室，林乐成、张怡庄、蓝素明、洪兴宇四位教师承担教学与科研任务。在艺术教育与国际接轨的浪潮中，中国纤维艺术的首批青年教师 们开始探讨纤维艺术的国际交流活动。缘于 1999 年 10 月刘巨德、杜大恺、林乐成和旅美艺术家翁如兰的一次面晤，筹办“中美纤维艺术家联展”和之前基维教授倡导的“国际高比林(Gobelin)展”的想法在林乐成心中萌发，并得到了当时系主任王培波的支持，经与会老师的热烈讨论之后，最终定名为“从洛桑到北京——2000 年国际纤维艺术展暨学术研讨会”。在获得文化部的同意批复后， 2000 年 10 月 20 日，展览顺利开幕，来自 15 个国家的 90 余位艺术家齐聚一堂， 在基维教授的提议下，中外艺术家一致赞同复活国际纤维艺术双年展，并于 10 月 25 日共同签署了由杜大恺、杭间、吕品田、王培波共同起草的《北京宣言》，正式设立“‘从洛桑到北京’国际纤维艺术双年展”。展览委员会由此次参展的国际艺术家组成，共同承担薪火传承的使命，共筑纤维艺术的精神家园。 

基于地毯与纺织产业的基础，迎着艺术教育国际接轨的浪潮，立足于清华大学美术学院的学术平台，在世界各国艺术家的共同努力和见证下，“从洛桑到北京”得以创立。但“从洛桑到北京”在重新启程之前不得不反思上世纪“洛桑双年展”停办的原因，同时考虑中国国情的特殊性及与欧美发展的时空差。中国经历改革开放 40 余年的发展，浓缩了工业化、现代化的进程，很快被迫面对后现代社会、后工业时代、消费社会及全球化问题，艺术世界也迅速完成了由传统艺术到现代艺术，再到后现代艺术及当代艺术的转向，呈现多元并轨的发展模式，中国纤维艺术的境遇亦是如此。“洛桑双年展” 在展览后期所面临的当代艺术挑战和身份构建乏力的问题会不会重演?“从洛桑到北京”能否吸取“洛桑双年展”的经验教训，开辟未来新的可能?

《仁·山》，银奖

作者：陈燕琳、王启迪，材料 :真丝欧根纱、草木染，1800 厘米 × 110 厘米

《蒲公英阻断蝴蝶的梦》，银奖

作者：[ 瑞典 ] 王乐云 (Leyun Wang)，材料 : 有机玻璃片、镜子，800 厘米 × 500 厘米 × 35 厘米

2. 中国纤维艺术的崛起、教育的发展、行业与产业的提升

“从洛桑到北京”将国际纤维艺术的平台引入中国，中国无疑是最大的受益者，不仅培育和壮大了中国纤维艺术家群体，促进了中国纤维艺术教育的蓬勃发展，还为相关行业与产业的发展提供了源源不断的国际前沿艺术资讯、学术成果和人才资源。展览评审委员会由国际知名艺术家组成，每一届展览的中国评委数量都不超过 10%。以第十一届双年展为例，评委会由来自 13 个国家的 21 位艺术家组成，中国仅占两席。尽管国外评委占多数，中国作品的入选率和获奖率仍不断提升，第六至九届双年展的金奖获得者均为中 国艺术家(第十届双年展不设奖项)。在第十一届双年展中，中国艺术家作品约占获奖作品总数的 30%。正如策展人尼跃红所言 :“国外参展艺术家多为职业纤维艺术家，他们的专业性和前沿性给中国艺术家带来了新视野。在与国 际艺术家的对话与交流中，中国纤维艺术家逐渐成长起来，国际评审委员会的肯定说明了这一点。经过 20 年的发展，中国纤维艺术的引领性已经凸显， 但对于一种艺术门类和学科的发展来说，中国纤维艺术毕竟年轻，还有很长的路要走。” 2000 年，清华大学美术学院率先成立纤维艺术专业，至今，全国已经有近 200 所院校开设了纤维艺术课程，设置了纤维艺术专业，甚至成立了纤维艺术系。纤维艺术教育涵盖专科、本科、硕士、博士教育，并被写 进了高中美术教材，形成了完整的纤维艺术教育体系。“从洛桑到北京”不仅为相关行业与产业培养了原创性的设计人才，也促进了传统工艺美术行业从业者的“转型”——从工艺师到艺术家的转变。江苏镇湖的梁雪芳、浙江乌镇的哀警卫、福建漳州的阮少珍、甘肃天水的刘云帆等成为“转型”的典范。他们在“从洛桑到北京”的平台上成长蜕变，逐渐提升了审美，改变了观念， 扩大了视野，拥有了艺术判断和创新能力，进而带动了自己所在行业的提升与发展。

《暴风雨前夕》

作者：张一璠，材料：羊毛毡，180 厘米 × 120 厘米

《可触及信息》

作者：曾繁如，材料：纸、鱼线、木框，300 厘米 × 100 厘米

《纱上水墨系列》

作者：岳明月，材料：纱布、棉线、网纱，30 厘米 × 30 厘米 ×3

《紫泥海》

作者：刘辉，材料：棉线，160 厘米 × 120 厘米

《生态·信息·生长》

作者 :岳嵩，材料 :光导纤维、不锈钢，750 厘米 ×450 厘米

《大地风情 2020》

作者：刘全华，材料：棉、毛线，120 厘米 × 75 厘米

面向未来，“从洛桑到北京”在促进已有的实践模式与运行机制走向成熟和完善外，可以尝试将单一的竞赛制改为竞赛制与邀请制相结合。如今，一些通过展览成长起来的艺术家逐渐走向成熟，形成了独特的个人风格和相对稳定的艺术面貌。如琼·舒尔茨从 2000 年参展至今从未错过任何一届展览，她也幸运地完成了从参展艺术家到评审委员的转变。然而，还有更多的“老”作者因对“从洛桑到北京”的深情厚谊希望持续参展，这时邀请制对他们更合适，因为他们已经通过了数届展览的“考验”，从而把竞赛制留给青年艺术家和新秀，保持展览推出力作、推出新人的初衷，同时又能促进新老艺术家的交流与合作。另外，反思“洛桑双年展” 在身份危机中停办，“从洛桑到北京”作为纤维艺术的专业展会应更注重策展理念的导向和引领作用，加强对作品的阐释和解读，正如为历届双年展提供学术支持的《装饰》杂志主编方晓风所言，在打破与守住的边界之间，纤维艺术的发展应伴随着“从洛桑到北 京”逐渐形成面向时代的价值建构与理论自觉，纤维艺术家们应正视纤维与工艺、与女性、与生活、与家庭、与传统的内在关联，重视纤维媒材所含有的日常性、亲和性与高情感特点，差异性的社会、历史、文化资源成为未来构建纤维艺术价值的关键，希望纤维艺术的发展能为当代艺术、当今社会和当下生活提供不同的视角，发出不同的声音。

回望 20 年，“从洛桑到北京”的创业者们开疆拓土、筚路蓝缕。本届“云”展览在大疫之年依然克服困难顺利举办，这本身就是时间、机缘对艺术家们精诚热情的慷慨回馈，也是对纤维艺术强大生命力的再一次佐证。